牧羊姑娘舞蹈注意什么，Dangerous舞蹈动作要领是要注意的问题有哪些

来源：整理时间：2025-05-03 10:26:06 编辑：风之神舞蹈手机版

本文目录一览

1，Dangerous舞蹈动作要领是要注意的问题有哪些
2，低展翅盖脚舞姿转中大家的注意力重点因放在身体哪些部位
3，三句半的表演形式应该注意些什么
4，NEW JAZZ的基本动作和注意事项
5，跳舞前后需注意什么
6，如何跳好蒙族舞蹈

1，Dangerous舞蹈动作要领是要注意的问题有哪些

http://www.youku.com/playlist_show/id_4006330.html 自己去看吧！

Dangerous舞蹈动作要领是要注意的问题有哪些

2，低展翅盖脚舞姿转中大家的注意力重点因放在身体哪些部位

把注意力放在自己的关节部位

你好！这时候的重力当然应该放在脚的部位如有疑问，请追问。

低展翅盖脚舞姿转中大家的注意力重点因放在身体哪些部位

3，三句半的表演形式应该注意些什么

最好自己抄家伙，几个人配合要连冠，根本是把词儿记住，我参与过一次这样的表演，拿着鼓啊锣什么的，把词儿写在上面，拿纸贴上，没事看看，但这样影响效果，三句半往往比较长，最好设几个高潮，这就看编辑的了，在学校我门文艺汇演，来了个中将，我们准备了一个月，每人90多句，演出完了效果很好。至于音乐，我认为得和本子结合紧密些，有的本子就不需要音乐。。。。这得看您自己把握了.....

三句半的表演形式应该注意些什么

4，NEW JAZZ的基本动作和注意事项

练跨和腰的动作比较多每天要练习定位还必须多接触些其他的舞种结合起来更好 new jazz也就是power jazz，每一个动作都要求要有爆发力，带有野性，但它和hip-hop里的new jazz是有区别的。跳jazz要注意的身体姿势 a身体要直，昂首挺胸收腹 b下额微抬，目光坚定自信 c站定后身体不能乱晃 jazz是一种很练舞感的风格最重要的就是律动，它不光是有胸的律动，也就是我们平时学hip-hop必练的up down. 而且，基本功、可以把你弄得第二天站都站不起来、所以每天要坚持蹲马步、而且规矩特多、屁股不能巧起来什么的、还要伸蹲、蛙跳、走路要随时保持挺胸、要学会抖臀什么的、要用力、所以我们建议多做体育方面的运动、比如打球什么的、还要练二头肌和三头肌的力度、如果力度不够跳起来就没感觉、腰是很重要的、上面那位说的很对、压腰对软度有很大的帮助、舞蹈姿态绝对有好处！而且以后跳这样类型的舞就容易上身了、力、要把每个动作做到最大度、而且不流汗是不可能做正确的、所以很累、没有决心也练不到几天、还要跟随音乐的律动、要学会找感觉、最重要的是要对自己有信心而且状态心态保持良好、比如学些难的动作会学不会、别放弃也别自暴自气、眼神也很重要、它占百分之30。

5，跳舞前后需注意什么

跳舞前不要吃太多的东西，而且一定要杜绝油性食物。也不要喝太多水，如果条件允许的话吃点压缩饼干不错~~ 跳舞后不要马上停下来休息，要慢慢的停下，调节好呼吸，不要用冷毛巾擦汗，因为会造成毛孔快速收缩，对身体不好……也不要马上坐下或者躺下，会长肉哦其实跳舞时间是没有太苛刻的要求，什么时候有空什么时候都可以跳，关键是在怎么跳，怎么活动，怎么达到最好的锻炼效果其实你说的时间段是可以的不过如果你是从2.30跳到3.30或者7点跳到8点的话，我只能说锻炼时间真的太短了。条件允许的话，如果能在舞蹈教室联系，或者足够大的场地练习，一般要达到2到3个小时，因为那个时候你的身体关节才能完全活动开，达到锻炼的效果。任何舞种其实都是需要热身的，适当的活动关节是必要的，要不在跳舞的时候会造成肌肉拉伤，起到适得其反的作用…… 跳舞之后揉下小腿是正确的，因为要放松肌肉，适当的拍打和按摩能起到很好的作用，包括胳膊，脖子，腰，腿希望能够帮助到你

跳舞的时候会消耗身体大量的能量和卡路里。最不该出现的情况是空腹上舞蹈课。要确保课前吃的有营养又能量充足！低脂酸奶类清汤类沙拉类花生酱类奶酪类新鲜水果类麦片粥或燕麦卷类全麦面包或薄饼类给身体补足水分！跳舞运动后，这些东西不要吃！生冷蔬菜高脂肪快餐过咸小吃培根烤肉披萨香肠汽水和果汁牛奶巧克力甜食点心跳舞运动完饿了，吃点什么好？鸡蛋燕麦全麦面包可以吃香蕉最佳水果是樱桃及时补充电解质营养补剂的补充也很好喝一杯新鲜的柳橙汁喝适量的水但不要大量喝但是要注意：1、不宜立即吃东西，最好隔半小时以上再吃东西。2、食物以细软易消化为原则3、要适量，吃太多反而会增加肠胃负担，导致消化不良而影响吸收。

6，如何跳好蒙族舞蹈

1. 首先是通过肢体训练达到肢体的解放，肢体的解放是把握蒙族舞气质的基石；其二是把握民族气质；其三是在把握气质的前提下恰到好处的处理动作节奏。肢体训练，目的就是要使训练者具备蒙族舞的基本素质。就是全面掌握蒙族舞的动态特征。在蒙古舞蹈的风格中，体现在动态上的最鲜明、最有表现力的特征部位是肩、臂和腕。蒙族舞中有柔肩、耸肩、弹肩、甩肩、抖肩六种“肩功”，练就一番炉火炖青的肩功同样不应寻求什么捷径，而应一步一个脚印的从单一的硬肩训练起。如从硬肩到柔肩，柔肩即具有对硬肩的“夸张化”的特征，在相同的动态中柔肩应发力缓慢，形成对硬肩的聚集规律，通过训练在松弛自如的状态中具有力度韧性、弹性和灵活性。同样，在训练臂腕的过程中，也应以单一的提压腕开始练习。2. 在肢体的训练中，除了讲究稳扎稳打，还应注意一点就是舞者在心理上产生美感效应。对柔肩的审美体验应该是一种概念性的反射，即延续慢发力、幅度大、呈连绵不断的波浪状，充满延伸的质感，而对弹肩、硬肩则应有快发力、幅度小、有棱有角、瞬间静止的审美意识。在训练当中要一直要保持一种蒙古族的基本形象和精神气质，透过这种情感、形态、运气、发力的典型表现，涵概出一种“圆形、圆线、圆韵”。蒙族人民的精神特征是由草原生活的点点滴滴积淀而成的，主要表现为勇敢、热情、爽直的性格，反映在舞蹈中，应该要折射出 “ 天之骄子”的豪迈气质。如双臂延伸动作的象征意义，宽阔的胸怀、坦荡的性格；肩部的动律呈现出流动性质，而身体习惯于侧向，眼睛时而极目远眺，时而俯临前方，表情明朗豁达而又坚毅，这一切体现出一个文化传统悠久的民族舞的素质。3. 处理好蒙族舞的节奏是为了突出蒙族的精神气质。并且是舞蹈意义上的再升华，具体来说，在舞蹈中，要注意力度、幅度的强、弱、快慢、高低、大小、轻重的变化和对比、交替与重复，导致含有各种感情动作姿态的体现，注意通过节奏把各种动作按照表达情意的需要有机地组织联系起来，为表现舞蹈的内容服务，增强舞蹈动作的表现力。学习蒙古舞的时候一定要带有那种豪放不羁的情感，不要过度拘泥于动作，最大程度的展现出你的热情。4. 蒙古族舞蹈最鲜明的特点，就是节奏明快，舞步轻捷，在一挥手、一扬鞭、一跳跃之间洋溢着蒙古人的纯朴、热情、勇敢、粗犷和剽悍，表现了他们开朗豁达的性格和豪放英武的气质，具有强烈的民族特色。蒙古族舞蹈与美酒有不解之缘。蒙古族自古以来就以能歌善舞着称。蒙古族人善于用舞蹈淋漓尽致地表现牧人的生活，表达牧人的美好情感，有了高兴事就要跳舞。说蒙古族是以歌舞为伴的民族一点都不为过。

蒙古族--舞蹈安代舞：在蒙古族传统民间舞蹈中，安代舞以其浓厚的民族风格和健康活跃的艺术特色，为各族人民所喜闻乐见。相传很久以前，科尔沁草原有父女二人相依为命，姑娘突然得了一种怪病，神智恍惚，举止失常，几经医治不见起色，老阿爸只得用牛车拉上女儿前往它乡求医。行途中车轴断裂，女儿病情加重，奄奄一息，老阿爸急得绕车奔走，以歌代哭。歌声引来附近百姓，见此状无不潸然泪下，皆随老阿爸身后甩臂跺足，绕行哀歌。不料姑娘悄然走下牛车，尾随众人奋力而舞，待发现时，她已跳得汗如雨注，病愈如初。消息不胫而走。以后，人们皆仿效这种载歌载舞的方式，为患有类似病症的青年妇女治病，取名“安代”。又在求雨、祭敖包、那达慕大会等群众集会中采用，并广为流传，逐步发展成为自由地表现思想感情和生活的集体舞。　　依据习俗，早期的安代舞表演场地，中间立一断轴车轮或木杆(意为镇妖避邪之物)，参加者围成圆圈，右手握一块绸巾或扯起蒙古袍下摆，随领唱(领舞者)边歌边舞。曲调悠扬婉转，韵味醇厚，善于表达情感。唱词内容丰富，活泼生动，富即兴色彩。舞蹈动作主要有：原地踏脚摆绸或向旁轻移；前倾身甩绸立起后向前“小踢步”迈动；边绕圈奔跑边甩绸；连续做“吸腿跳”步并用力向两旁甩绸等。　　育呼尔舞：流传在呼伦贝尔盟布利亚特蒙古族聚居地区，于传统节日或喜庆的场合以群舞的形式表演。舞时男女各半，相互拉手成横排或圆形，载歌载舞。主要动作有：“擦地拖步”、“跺踏步”、“跑跳步”等。身体动律自然和谐，时而左右摇摆，时而前俯、后仰。并随着歌声和“育呼尔”的呼号声逐步推向高潮。该舞爽朗、流畅，有着自由、舒展的特色。　　　蒙族舞中另有表现赛马、射箭、摔跤等民族习俗的舞蹈，亦有特色。　　牛斗虎：流传在内蒙古自治区赤峰市翁牛特旗一带的民间舞蹈。由四人表演。两人扮牛（一牛头，一牛尾），一人扮虎，一人扮樵夫。表演分四段：①牛、虎、樵夫同时上场摆成三角阵②牛、虎搏斗③牛、虎卧倒休息④牛、虎激斗，樵夫机智地与虎搏斗，将虎打麻。舞蹈流传近百年。相传古代乌兰板村附近的山林里有只红毛老虎，常窜到村里骚扰。因此，这个地方曾叫“乌兰巴拉”（蒙语红虎）。当时百姓受尽了虎的危害，便合体来打虎，终于将老虎打死。因此，村民们编了“牛斗虎”的舞蹈，来庆祝胜利。随着外地移民的到来，舞蹈又增加了新的动作，如“翻跟斗”、“打飞脚”等表演动作。突出了打虎人的勇敢、机智顽强搏斗的精神。　　灯舞、盅碗舞：系节庆欢宴、亲朋相聚时所跳的一种女子独舞，主要流传在鄂尔多斯草原。它的形成，与元代《倒喇》戏不无关系，《历代旧闻》注云：“元有倒喇之戏，谓歌也，琵琶、胡琴、筝，皆一人弹之又顶瓯灯起舞”，足见其历史悠久。对此，清陆次云在他所作“满庭芳”一词中曾有所描述：“舞人矜舞态，双瓯分顶，顶上燃灯。更口噙汀竹，击节堪听。旋复回风滚雪，摇绛卉，故使人惊。哀艳极色艺心诚，四座不胜情”。其温雅婉约的技巧，可见一斑。　　　此舞因受地点(蒙古包)道具(灯碗)所限，基本上是在原地跪、坐、立而舞。主要凭借手、腕、臂、肩的挑、拉，揉和以腰为轴的前俯、后仰进行表演。技艺精湛者，亦能双手各托燃灯，边快步奔走边作流星般盘绕动，此时灯焰飘忽摇曳，舞姿轻盈流畅，富有独特魅力。